〈惡女花魁〉這部2007年上映的超華麗妓女題材電影，相信多數看官們沒看過也早有耳聞，它的日文原名〈櫻花亂〉，櫻花作為本片女主角生命拘束與自由的象徵，〈櫻花亂〉這個名字算是頗具日本傳統戲劇喜愛比喻女性為花，並以此衍生出「花之亂」、「花之戰」的味道。不過台灣〈惡女花魁〉的翻譯也是簡潔有力，與整部電影的浮誇華麗很是相襯。
講到〈惡女花魁〉，最大的賣點莫過於導演蜷川實花，和配樂椎名林禽，也因此，相較於艷冶極矣的畫面，和弔詭又淘氣的BGM，劇情本身並沒有什麼驚喜，就是一個叛逆妓女的花魁之路，及其人生抉擇的故事，邊看就能猜到後面的發展。
「金魚在魚缸裡才是金魚，丟到大海就只是一隻普通的魚而已」、「金魚在魚缸你才能活」
這篇文章的開頭圖片，彼得並沒有選擇一般常見的主角海報，而是放上金魚魚缸的場景，是因為彼得認為，〈惡女花魁〉可以說是一個金魚的故事。導演從開頭到結尾都利用炫彩斑斕的金魚象徵華服濃妝的游女(妓女)，美麗的她們被困在魚缸裡，也只有待在魚缸裡才是美麗的她們，因為出了花街，處於社會底層的她們養不活自己。花街是社會底層女子浮華的幻象世界，當她們年老色衰，又來不及找到願意贖出自己的嫖客時，即使她們還想住在魚缸裡，也會硬生生被從魚缸扔出去的。
電影中除了花魁們的房間都擺設有金魚魚缸，在花街大門的頂端，也裝設成可以養好幾隻金魚的玻璃招牌，跨過那個門，就是進入魚缸裡，畫面美艷卻極其諷刺。
妓女的世界除了虛幻與未來渺茫，還有一個痛苦就是情慾與肉慾的分離，妓女們每天以肉體服務客人，心中的情慾卻不能也不應被滿足，被自己厭惡的客人愛上，是麻煩；愛上了一夜情的客人，是心碎；即使乍看兩情相悅，也要反覆擔心對方是否是因為自己的服飾妝容名聲才愛上自己，是不安。清葉被惣次郎拋棄後，高尾花魁就說了這樣一段話:「愛人是地獄，被愛是地獄，靠美色生存更是地獄。」花街就是地獄，妓女們壓抑情感到麻木的人生是地獄裡的酷刑。
雖然游女文化已不見容於當今社會，但卻只是改變了形式存在，它的變形體就是偶像文化，尤其是女偶像，並以日本女偶像團體為最極端案例。這些偶像們穿著誇張華麗的舞台裝，充滿元氣、可愛地打招呼，禁止戀愛，永遠要以完美的模樣示人，與游女不同的是，這些偶像並不與粉絲發生性關係，而是成為粉絲隔空性幻想的對象，而且偶像被要求(假裝)純真、(假裝)處女、(假裝)不知性感為何物(但又隱約做出性感的動作)，過去的嫖客不會在乎游女有過多少性經驗，女偶像則恰恰相反，深陷在男人的處女情節之中。
女偶像也跟游女一樣，平時萬人追捧，但一旦離開了偶像身分，除了少數偶像界的巨星之外，大多數人便直接被打社會底層，不少人得下海成為AV女優才能維生。偶像是美豔但卑微的身分，這一點不光是日本，在韓國那群已經比較人性化的偶像中仍然心照不宣地存在。
回到劇情，其實彼得覺得清葉算是很幸運的，慶幸高尾花魁的設局，讓清葉早日看清惣次郎的真面目，否則要是當真以身相許，恐怕就要上演〈杜十娘怒沉百寶箱〉，也慶幸清葉身邊有願意拋下一切陪她逃跑的清次。記得彼得在大一國文課的時候應作業要求寫了一篇杜十娘的外傳，如果哪天彼得覺得公開它不會太羞恥再跟看官們分享XD
留言
張貼留言